Associationernes bevægelse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Blendingens kontekst. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Blendingens ydre kontekst. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Blendingens indre kontekst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 De fire improvisationskriterier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Fra vand til vin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Når talen ikke holder vand. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Opsamling. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 METODE 1 Blenderen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 KAPITEL 2 Retorisk improvisation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 Myte: Improvisation skal være original. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Børn af en skriftkultur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Hvad vil det sige, at improvisationen er retorisk?. . . . . . . . . . . . 88 Hensigtsbestemt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Situationsbestemt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Kairos: når talen virker skræddersyet til situationen. . . . . . . . . . 92 Improvisation bidrager til kairos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Kontinuum: forskellige grader af improvisation. . . . . . . . . . . . . 96 Er mere improvisation bedre? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Hjernens model – din partner in crime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 Mayday Mayday. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112 Opsamling. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 METODE 2 Detektiven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
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